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            原创高居诺贝尔文学奖赔率榜首,女诗人安妮·卡森到底是谁?

            admin 2019-11-05 120人围观 ,发现0个评论

            诺贝尔文学奖停摆一年,总算回归正轨,2018年和2019年两届的诺贝尔文学奖“双黄蛋”将于明晚(10月10日)7时揭晓答案。

            果然如此,这回诺奖周,又是博彩公司大出风头,尽管如同每年都没猜准。本年以一赔五高居获奖赔率榜首的,是加拿大女诗人安妮卡森。

            △英国博彩公司NicerOdds 2019年诺贝尔文学奖赔率名单截图

            安妮卡森是谁?

            安妮卡森

            从现有材料看,卡森的阅历平平无奇,像是个典型的学院派作家。她1950年出生于多伦多,上高中时遭到一个拉丁文教师的感化(迷惑),爱上了古希腊文学。她在多伦多大学从本科一向读到博士,学的便是古典学,只不过中心gap过两次。结业后在美加的各大学任教,教的仍是古典学。除了诗人、作家、教授、修改的身份,她仍是个重要的古希腊文学翻译家,译过萨福和三大悲剧作家。

            安妮卡森迄今为止最高成果有两个。一个是凭仗诗体小说《老公的佳人》(The Beauty of the Husband: A原创高居诺贝尔文学奖赔率榜首,女诗人安妮·卡森到底是谁? Fictional Essay in 29Tangos)赢原创高居诺贝尔文学奖赔率榜首,女诗人安妮·卡森到底是谁?得2001年的艾略特诗篇奖。

            一个是得到哈罗德布鲁姆的推重。布鲁姆在论卡森的文章中以为,卡森承继了艾米莉•勃朗特和艾米莉•狄金森的遗产,其诗篇充溢原创性,出色程度只要美国诗人约翰阿什贝利和英国诗人杰弗里希尔的著作可以混为一谈。再联想到布鲁姆的名言“你读三流著作,就没时间读一流原创高居诺贝尔文学奖赔率榜首,女诗人安妮·卡森到底是谁?著作了”,就知道他对她的点评有多高了。

            草译几首安妮卡森的诗,不及雕刻,看个意思吧。

            艾米莉镇

            安妮卡森

            斗室间里的财富。

            是一个短语环绕她脑际。

            由于你的矿产。

            留下了。

            雪或一个图书馆。

            或一群天使。

            带来一个音讯。

            并非。

            对她有意味的。

            什么。

            (雷格译)

            【按】哈罗德布鲁姆在论卡森的文章中特别引用了这首诗,它出自卡森开始的诗集《小镇日子》。她在其间写了36个五花八门的小镇,实际上是她对这个国际的调查和体现。按布鲁姆的说法,这首诗是献给艾米莉狄金森的不流畅颂词。

            很明显,卡森用了一种很古怪的方法运用标点符号。句点仅仅僵硬地标示每一行的行末,而完全不随句法和语义走。她为何这样做?我也不知道。或许便是她个人的一种标签吧,就像狄金森诗里的短横。这个习气她一向坚持,便是说在她后来的诗里也总能看到这种僵硬的断句,让人感遭到她的强悍和尖利。

            诗的榜首句是戏仿英国剧作家马洛《马耳他的犹太人》中的台词“斗室间里的无尽财富”。

            熟睡镇

            安妮卡森

            远方有雷声那是它的。

            声响有血。

            击打地上那是。

            一个造物的生命消融。

            在它的年代有。

            空气迫出。

            那花园的边际就像。

            跳水者的静脉他。

            冲向水面那是一个造物的。

            期望就在回身去看之前。

            啊咱们躺在那里。

            在那里国际的。

            沙漠巨大而悲痛如阴间。

            那便是阴间那。

            便是一个造物的心。

            栽入。

            ( 雷格译)

            【按】这首诗相同出自《小镇日子》。相同的句点用法,好像给了这首诗一种弹性,和诗的激愤相匹配。看习气了也觉得挺好。

            周日

            安妮卡森

            我洗过的抹布在灰蒙蒙的落日下摇摆。

            晚饭时,一阵更冷的风。

            树叶挤作一团。

            厨房的灯亮起。

            夜晚海绵状的小小隐秘划开来。

            该给母亲打电话了。

            让电话铃响。

            六声。

            七声。

            八声——她

            拿起听筒,等着。

            在空泛的长途上,是这些田鼠如此单调地跳跃。

            (雷格译)

            【按】这首诗选自安妮卡森2005年出书的诗、文、戏曲合集《非发明》(Decreation: Poetry, Essays, Opera)。日子中一个寻常的小场景,由于忽然的中止,一会儿有了深意:幻想一下,无甚含义的信息在电话线上传递,就像成群的田鼠麻痹、单调地跑着长路,那是多么寂寥。

            周日

            安妮卡森

            它藏在她里边而给了康德高兴。

            《蚀》始于风吹莫妮卡维蒂的头发。她在一间屋子里。

            康德的高兴是有些消沉的高兴。

            那阵风从哪里来? 康德在他原创高居诺贝尔文学奖赔率榜首,女诗人安妮·卡森到底是谁?所言说的安闲之物中获取高兴。

            她垂下眼皮,在屋子里踱来踱去,被一个扶手椅中的男人凝视着。

            安闲之物远远赶不上,不行逾越。

            她一向企图脱离屋子。

            安闲之物也不行体现。

            窗布垂下来。屋子里充满着物件,处处燃着灯盏,

            谁知道会是夜里的什么时辰?她的头发渐渐吹起。

            但是经过其体现的完全失利,安闲之物或许

            题刻在现象内部。

            她拿起一张纸,把它放下。

            康德注意到理性隔膜之侧有沙沙声。

            她七上八下的任其自然,倾泻,漂游。

            可见一台旋转的电扇置于扶手椅男人身旁的桌上。

            康德自觉衰弱如一道波涛。

            现在她能脱离了。影片的表层松懈了。

            康德任他的魂灵扩展。

            她走出来,进入龌龊的阳光。

            康德用力扯下帽子。

            她有点害臊,但很乐于行走。

            走进这个更困难的拂晓。

            (雷格译)

            【按】这首诗也选自《非发明》,是组诗《崇高》中的一首。卡森是个博学的诗人,她在这组诗中将古罗马修辞学家郎吉弩斯、德国古典哲学家康德、意大利现代主义导演安东尼奥尼和女演员莫妮卡维蒂糅合在一起,讨论“崇高”的概念。这首诗最风趣之处,当然是把康德在《纯粹理性批判》中的一些概念,与莫妮卡维蒂在安东尼奥尼的影片《蚀》中的扮演并置出现,形成一种张力之下的间离作用。

            (本文由原作者雷格授权转载,编 / 刘珊珊 ,审 / 任慧)

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